倦夜

　　“倦枕厭長(zhǎng)夜，小窗終未明”，寫失眠的人討厭夜長(zhǎng)，窗戶仿佛永遠(yuǎn)也見不到亮似的。失眠的人希望天快亮，所以“厭長(zhǎng)夜”一下句說(shuō)，但黑夜又偏偏不肯退去，窗戶老是不見光亮。“厭”“終”，表明作者失眠時(shí)間之久，情緒之煩躁，對(duì)天明的切盼。作者失眠之因，不外乎被貶的不幸，對(duì)前途的擔(dān)優(yōu)，生活的艱難，或者是對(duì)自己年老而無(wú)所作為的悔恨。看來(lái)這些因素可能都有。

　　“孤村一犬吠，殘?jiān)聨兹诵小！弊髡呤呖赡芎芫昧耍瑫r(shí)間可能是五更以后，天快明了。通常，’深夜是沒有行人的，為生計(jì)奔波為人多半是黎明以前早起早行，所以引來(lái)犬吠。孤村，點(diǎn)明作者自己所處。殘?jiān)拢c(diǎn)明時(shí)間。兩句簡(jiǎn)潔形象地寫出荒寂的孤村黎明的景象，同時(shí)也襯托出作者寂寞的心情。

　　“衰鬢久已白，旅懷空自清。”蘇軾此時(shí)已經(jīng)“衰鬢久已白”。北宋官員升沉不定，調(diào)動(dòng)頻繁，“莫笑官居如傳舍”，謂經(jīng)常調(diào)遷，不能安居，蘇軾飽嘗其苦，“旅懷”即指此種情況。

　　“荒園有絡(luò)緯，虛織竟何成。”這里作者以荒園絡(luò)緯自比，感嘆自己只是空喊，并未做出什么于人民有益的事，正如蟋蟀終日“織呀織”，“織呀織”的，只不過是空喊，是虛織。

　　蘇軾《倦夜》中的前四行詩(shī)，在藝術(shù)上可與李白《靜夜思》媲美。同樣是寫窗前月下，李白寫床獨(dú)不言窗，而必回故鄉(xiāng)。此地?zé)o聲勝有聲。東坡寫窗而不言床，只字不提故鄉(xiāng)。只比李白多聞“一犬吠”，似乎擋著了回鄉(xiāng)之路。把他人在官場(chǎng)，身不由己，欲歸不能的痛楚寫得淋漓盡致。此乃有聲勝無(wú)聲。

　　這首詩(shī)看上去極有柳宗元詩(shī)歌的味道，如“厭長(zhǎng)夜”、“小窗”、“孤村”、“殘?jiān)隆薄ⅰ八ヴW”、“荒園”、“旅懷”再加上靜夜犬吠的聲音效果，陰陰冷冷、孤獨(dú)凄苦。柳詩(shī)《中夜起望西園值月上》便有此感，《郊居歲暮》亦有同趣“屏居負(fù)山郭，歲暮驚離索。野迥樵唱來(lái)，庭空燒盡落。”可見，蘇軾是愛用柳詩(shī)的這些意象來(lái)表達(dá)自己的。但又像前面所說(shuō)的一樣。蘇軾不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是將其轉(zhuǎn)為己用，就如《倦夜》這首詩(shī)，如若粗心讀之，或會(huì)以為是柳詩(shī)，但稍加用心則會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的詩(shī)，只有宋人，只有蘇軾才能寫出。在柳宗元的詩(shī)中這些意象是并列關(guān)系，是對(duì)仗關(guān)系，“······回風(fēng)一蕭瑟，林影久參差。······羈禽響幽谷，寒藻舞淪漪。”（柳宗元《南澗中題》）“愁深楚猿夜，夢(mèng)斷越雞晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》則實(shí)不然，它不是一句一景式的，而是一句緊接一句，類似于敘事詩(shī)的，之間也有著因果關(guān)系。聞得“孤村一犬吠”，才會(huì)有“殘?jiān)隆毕率欠裼腥诵械牟孪耄瑥亩O(shè)想這位行者若不是只身一人，則是很好了。從行者又聯(lián)想到自己一輩子孤身之旅，感慨萬(wàn)千了。