更漏子·雪藏梅

　　上片寫(xiě)初春已至。以細(xì)膩的筆觸，描畫(huà)初春景色，梅花傲雪怒放，柳條含煙抽葉，仿佛在告訴人們，嚴(yán)冬即將過(guò)去，初春已經(jīng)來(lái)臨。“藏”、“著”二字，頗傳神，正如唐朝馬懷素《正月七日宴大明段》詩(shī)所吟“就暖風(fēng)光偏著柳，辭寒雪影半藏梅”。再看那剛剛送走的鴻雁人，快要聽(tīng)聞的黃鶯啼聲，綠池水面泛起層層微波浪。“初”、“欲”二字，寫(xiě)春天已經(jīng)一天天臨近。可見(jiàn)，所寫(xiě)的春景是動(dòng)態(tài)的，主人公的心境是歡愉的。雪中藏梅、楊柳煙繞之時(shí)，大約春天就快要來(lái)到了。這時(shí)，送走了鴻雁，期待著黃鶯的啼鳴，門(mén)外綠池波浪蕩漾。這一切的描述，表達(dá)出詞人對(duì)春天的急切期盼，對(duì)美好生活的急切渴望。詞人先從細(xì)小的節(jié)物變化寫(xiě)起，展示了臘盡春回、陽(yáng)氣初生之際的優(yōu)美自然景色。暖氣初動(dòng)，其明顯標(biāo)志就是雪里梅花開(kāi)放、柳枝綻芽含煙；這一新景致，昭示初春時(shí)節(jié)到來(lái)了。作者放眼望去，發(fā)現(xiàn)春意繼續(xù)萌動(dòng)，逐漸遍及諸物。一“初”一“欲”，見(jiàn)禽鳥(niǎo)之感春才剛剛開(kāi)始。繼言春水已“生”，則春色已漸漸分明了。可見(jiàn)作者體物描景，文心極細(xì)。

　　下片寫(xiě)開(kāi)筵歡飲。在花期設(shè)宴，留賓客醉飲，去年亦是如此情味。有金盞酒，焚玉爐香，詞人愿長(zhǎng)長(zhǎng)的白日都在這樣歡快的環(huán)境中度過(guò)。詞人過(guò)著富貴的生活，秋日、春日，去年、今年，都是賞美景，飲美酒，過(guò)得舒適暢快。回憶去年的一次盛宴，與客同醉，那份情味，依然記得。時(shí)隔一年，事不重復(fù)，人也難聚，主人公唯有舉起金杯的美酒，和著玉爐的香煙，任憑他紅日長(zhǎng)。詞作排解心中的惆悵的方式，反映了晏殊的曠達(dá)情懷。作者感春憶舊之情。這是由今而憶昔：初春景色是如此美好，作者設(shè)宴賞景，留客共醉，不覺(jué)回憶起“去年”此時(shí)的情事，心中悵然。風(fēng)景不殊，而人事已非，怎不令人慨嘆。如何開(kāi)釋這滿懷的惆悵呢，作者以富于理性的思索回答道：我惟有在玉爐香中舉起金盞酒，且尋眼下的快樂(lè)，以驅(qū)除胸中的無(wú)聊之感，任他窗外紅日自長(zhǎng)吧。此詞表現(xiàn)的，是典型的大晏風(fēng)度和大晏情調(diào)。他就是如此善于以理節(jié)情，排憂適性，自我解脫，以躋身于曠達(dá)的人生境界的。

　　這首詞描寫(xiě)的是冬去春來(lái)之時(shí)風(fēng)物的變化，以及由此觸發(fā)的追懷憶舊之情。詞的高妙之處在于作者對(duì)于節(jié)物變化的細(xì)心體察和妙筆表達(dá)。立春過(guò)后，日長(zhǎng)一線，春意在不知不覺(jué)之間，遍布于各個(gè)角落。梅和柳之間的變化是最直接的標(biāo)志。古代慧心的文人們?cè)缫洋w察及此。唐代詩(shī)人杜審言《和晉陵丞早春游望》：“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。”春光最先光顧的就是風(fēng)雪中開(kāi)放的梅花和最早探知春意的楊柳。李清照《永遇樂(lè)·落日熔金》說(shuō)“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”。殘雪還壓著梅朵，而因陽(yáng)氣上升，濕氣氤氳著柳枝，已漸漸顯出濃濃春意來(lái)了。剛剛送走大雁，將要聽(tīng)到鶯囀，而池塘之上，風(fēng)乍起，吹皺一池春水，這正是“池塘生春草，園柳變鳴禽”的時(shí)節(jié)。在這樣一個(gè)春意盎然的時(shí)候，舉金盞、采名花、歌新曲。年年歲歲花相似，去年此時(shí)，亦是如此度過(guò)，是年復(fù)一年，還是物是人非呢。輕輕地感喟，淡淡地放開(kāi)，玉爐名香，且來(lái)消受這遲遲春日吧。