燭影搖紅·松窗午夢初覺
燭影搖紅·松窗午夢初覺。宋代。毛滂。 一畝清陰,半天瀟灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷云幽處。
[宋代]:毛滂
一畝清陰,半天瀟灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷云幽處。
一畝清陰,半天瀟灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一畝清陰”,極言松陰覆蓋面積之廣大;次句“半天瀟灑”,極言松樹之高爽。意此句下綴“松窗午”三字,總括上文,兼點題面,說明以上情景,均為午夢初覺時透過窗口所看到的。“床頭”二句寫近景。屏山,即屏風。“碧帳”,即綠色帳子,古代常稱“碧紗廚”。因為窗外為松陰所籠置,所以室內光線變得非常暗淡,床頭的屏風象是蒙上一層層秋色,床上的碧紗帳子象是一縷縷綠煙。這種景象都是從枕上看出去的,都恰到好處地描寫了松窗下的涼意,切合“午夢初覺”的特定情境。此二句造語宛轉含蓄,詞筆工煉而傳神。
過片由寫景轉向寫人,表達了詞人自身的心懷意緒。詞人午夢方醒,可是松陰籠置之下,又覺得涼意可人,仍然流連夢境之中,心中充滿了似夢似醒的迷蒙之感。結拍三句,寫詞人留戀夢境的景況。此三句為虛寫,句句輕悠縹緲。詞人醒前所夢見的,是來到一個所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。詞人極善于煉字煉意,“瘦”、“寒”、“冷”諸字,都是精心提煉出來的,把現實中的松窗涼意帶入夢境,又升華為幽靜恬美,富于詩意的境界,從而產生一種引人入勝的情韻。
此詞以清泚的筆觸,將夏日炎炎烈日下詞人高臥松陰下的心懷、意緒表達得頗富詩情畫意,讀來饒有情味,引人入勝。
唐代·毛滂的簡介
毛滂,字澤民,衢州江山人,約生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。
...〔
? 毛滂的詩(428篇) 〕
元代:
貢性之
瘴雨蠻煙萬里馀,別來消息近何如。誰憐白發疏狂處,猶寫平安兩字書。
瘴雨蠻煙萬裡馀,別來消息近何如。誰憐白發疏狂處,猶寫平安兩字書。
宋代:
張嵲
蒼茫云樹渺相迎,山縣燒余祗故城。
雞犬不聞仍禁火,經過轉見亂離情。
蒼茫雲樹渺相迎,山縣燒餘祗故城。
雞犬不聞仍禁火,經過轉見亂離情。
:
姚佳
零陵人物望中仙,石室兵書物外天。一路花光紅不息,九嶷山色郁相連。
瀟湘夜雨憐斑竹,巴蜀春風響杜鵑。翌日紫霞鋪碧水,浯溪行盡綠楊煙。
零陵人物望中仙,石室兵書物外天。一路花光紅不息,九嶷山色郁相連。
瀟湘夜雨憐斑竹,巴蜀春風響杜鵑。翌日紫霞鋪碧水,浯溪行盡綠楊煙。
宋代:
蒲宗孟
想到零陵日,高歌足解顏。鄉閭接營道,風物近廬山。
萬石今興廢,三亭誰往還。不知零與永,二郡孰安閒。
想到零陵日,高歌足解顔。鄉閭接營道,風物近廬山。
萬石今興廢,三亭誰往還。不知零與永,二郡孰安閒。
明代:
沈周
清苕達宜興,道湖已成算。仆夫卻告難,風浪卒莫玩。
勸我陟山麓,正爾免憂患。彼此有得失,我臆殊未斷。
清苕達宜興,道湖已成算。仆夫卻告難,風浪卒莫玩。
勸我陟山麓,正爾免憂患。彼此有得失,我臆殊未斷。