和李上舍冬日書(shū)事

　　詩(shī)人不因?yàn)樵?shī)是和作而勉強(qiáng)從事，而如他的其他詩(shī)一樣，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。

　　首聯(lián)切題，寫(xiě)出冬天的景色，說(shuō)北風(fēng)呼嘯，吹走了飛雪，但天色仍然是陰沉晦暗，黃昏時(shí)，階前堆積的黃葉越來(lái)越深。這兩句開(kāi)宗明義，似乎直寫(xiě)所見(jiàn)，細(xì)細(xì)品味，仍可見(jiàn)烹煉之工。詩(shī)寫(xiě)的是初冬，所以枝上仍有黃葉，這些殘存的黃葉，經(jīng)受北風(fēng)的勁吹，終于紛紛墜下，又被風(fēng)吹得集中在階下。這是人們習(xí)見(jiàn)而不注意的現(xiàn)象，被詩(shī)人拈出，就覺(jué)得分外傳神。一個(gè)“擁”字，把黃葉堆積的情景寫(xiě)得很形象。用好“擁”字是韓駒的看家本領(lǐng)，宋陸游《老學(xué)庵筆記》說(shuō)：“韓子蒼詩(shī)喜用‘擁’字，如‘車(chē)騎擁西疇’，‘船擁清溪尚一樽’之類(lèi)，出于唐詩(shī)人錢(qián)起‘城隅擁歸騎’。”雖然點(diǎn)出韓駒詩(shī)的祖述關(guān)系，但也由此可見(jiàn)，韓駒善于琢磨字義，能把同一個(gè)字用在不同場(chǎng)合，都非常熨帖。

　　頷聯(lián)寫(xiě)景，幾乎句錘字煉，戛戛獨(dú)造。寫(xiě)倦鵲繞枝，是承上面朔風(fēng)吹雪而來(lái)，所以說(shuō)它們“翻凍影”；由于天氣驟寒，所以大雁紛紛南飛，在夜空中不時(shí)傳來(lái)幾聲哀鳴。這兩句布局仍然同前一聯(lián)一樣，每句各寫(xiě)一景，因?yàn)樵?shī)寫(xiě)冬日，所以不同于一般的即目詩(shī)，拘泥于一時(shí)一刻，因而上面寫(xiě)陰天，這里仍然可以寫(xiě)夜月，不是詩(shī)病。詩(shī)的第五字即所謂的詩(shī)眼，所用動(dòng)詞都很生動(dòng)。以一個(gè)“翻”字，狀出烏鵲繞枝翩翩飛舞的情況，以一個(gè)“墮”字，描摹高空雁鳴傳到地面的狀況，都道人所未道。而以“倦”字形容繞枝欲棲的烏鵲，也很工致。有人認(rèn)為詩(shī)鍛煉得有些過(guò)分，其實(shí)正點(diǎn)出了韓駒詩(shī)的特點(diǎn)，工總比圓熟滑俚要好。唐詩(shī)講究意象，宋詩(shī)講究工巧，唐人不為正是宋人所樂(lè)為，從這里可以見(jiàn)得韓駒這首詩(shī)代表了典型的宋詩(shī)風(fēng)格。

　　詩(shī)的前半全是寫(xiě)景，滿目凄其肅穆、哀涼孤苦的現(xiàn)象，已或多或少透露了詩(shī)人的心境。詩(shī)下半轉(zhuǎn)入抒情。上半寫(xiě)得很綿密，下半風(fēng)格隨內(nèi)容而變，轉(zhuǎn)而虛疏。頸聯(lián)嘆愁哀老，說(shuō)愁苦纏身，推也推不掉；與老無(wú)約，老卻悄悄來(lái)臨。詩(shī)將愁與老用擬人化的手法寫(xiě)出，在調(diào)侃中帶有無(wú)可奈何之意，寫(xiě)得很活，把尋常嘆老訴愁語(yǔ)全都抹絕，有強(qiáng)烈的新鮮感，所以方回評(píng)說(shuō)：“五、六前輩有此語(yǔ)，但鍛得又佳耳。”尾聯(lián)由哀愁嘆老，進(jìn)而想到功名富貴，說(shuō)自己少年時(shí)對(duì)功名一味爭(zhēng)取，如今老病，把這些都看得很淡薄了。詩(shī)結(jié)尾情調(diào)很低落，正是詩(shī)人處在新舊黨爭(zhēng)的漩渦中心的心理反映。果然沒(méi)多久，他便因“坐為蘇氏學(xué)”（《宋史》）而遭貶。